从毛主席十首诗词看长征前中后作者处境及心情（文/许喜林）

毛泽东在1934年至1936年间创作的诗词，与长征这一伟大历史征程紧密交织，既是史诗，也是心史。这十首作品大致串联起一条清晰的诗人情感脉络：长征前的深沉忧患，长征前期的沉郁顿挫，长征后期的雄浑豪放，直至胜利后的壮阔远眺。以下将结合十首作品，详析其创作背景与作者的处境及心情。

一、长征前夕：困厄中的忧患与明丽（《清平乐·会昌》）

1934年夏，第五次反“围剿”形势危急，红军被迫准备战略转移。此时的毛泽东虽被排除在军事领导层之外，却仍在为革命前途奔走。

·《清平乐·会昌》（1934年夏）

 “东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。”

 毛泽东后来解释说，这首词“表露了同一的心境”——“心情又是郁闷的”。尽管前途未卜，诗人笔下却毫无衰颓之气。他借会昌城外的晨景，在压抑中透出“踏遍青山人未老”的坚韧与自信，展现了大革命家处变不惊的气度。此词可视为长征诗作的前奏，在低沉基调中埋下了高昂的伏笔。

二、长征初期：血火淬炼中的沉郁与转机（《十六字令三首》《忆秦娥·娄山关》）

长征开始后，湘江战役惨败，红军人数锐减，局势极为严峻。遵义会议成为转折点，毛泽东的领导地位得以确立。

·《十六字令三首》（1934-1935年）

 “山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。”

  三首小令以山为象征，写出红军在崇山峻岭间的急行军与险峻态势。山，既是行军阻碍，也是诗人笔下被征服的壮丽对象。这一组诗作反映了长征初期紧张危急的局势，以及红军“快马加鞭”、一往无前的决心，暗含诗人对局势的忧虑与对红军战斗精神的赞颂。

·《忆秦娥·娄山关》（1935年2月）

  “西风烈，长空雁叫霜晨月。……雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”

   遵义会议后，红军二渡赤水，再克娄山关。此词风格苍凉沉郁，“霜晨月”“残阳如血”等意象，描绘了战斗的惨烈与环境的严酷。但“从头越”三字，则是在经历失败与转折后，诗人直面困难、重整旗鼓的钢铁意志。这里的“越”，不仅是军事上的攻克雄关，更是诗人心境上跨越此前所有压抑与困顿的象征，标志着其创作风格从压抑向豪迈的关键转折。

三、长征后期：雄关漫道后的壮阔与畅怀（《七律·长征》《念奴娇·昆仑》《清平乐·六盘山》《六言诗·给彭德怀同志》）

1935年9月，红军长征落脚点最终确定在陕北，整个局势豁然开朗。诗人积郁已久的心境终于转为胜利的喜悦，迎来了创作高峰。

·《七律·长征》（1935年10月）

 “红军不怕远征难，万水千山只等闲。”

 此诗写于长征胜利在望之际，是长征史诗的总结。诗人以高度凝练的笔触概括了长征的艰难历程，将“五岭逶迤”“乌蒙磅礴”等巨大困难等闲视之。这标志着诗人心情从长期的焦虑转为胜利的豪迈与喜悦，是革命英雄主义和乐观主义精神的集中体现。

·《念奴娇·昆仑》（1935年10月）

 “安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？……太平世界，环球同此凉热。”

 此词背景是长征途中过岷山时的远望。诗人视野跳出眼前战事，放眼昆仑，思考其“夏日消溶，江河横溢”带来的祸福。其主题是反对帝国主义，追求世界大同。这表现了诗人在长征即将胜利时，胸襟已从关注中国革命的成败上升到对人类命运的终极关怀，体现出非凡的国际主义视野和改造世界的宏大抱负。

·《清平乐·六盘山》（1935年10月）

 “天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。”

 翻越六盘山是长征即将胜利的标志。全词格调高远明快，“天高云淡”“红旗漫卷”描绘出胜利在望的开阔景象。“不到长城非好汉”既是战斗誓言，也是诗人此刻坚定信念和必胜决心的诗意表达。

·《六言诗·给彭德怀同志》（1935年10月）

 “谁敢横刀立马？唯我彭大将军！”

 此诗为赞扬彭德怀在吴起镇“切尾巴”战斗中的功绩而作。它从一个侧面记录了长征最后一战，体现了诗人对战友的深厚情谊和对战斗胜利的欣喜。

四、长征胜利后：立足陕北的壮丽展望（《沁园春·雪》）

·《沁园春·雪》（1936年2月）

  红军到达陕北后，为巩固根据地、宣传抗日，准备东征。面对北国雪景，诗人写下“北国风光，千里冰封，万里雪飘”的壮丽词章。这首词以宏大气魄评点历史、赞美今朝，标志着诗人已完全摆脱长征初期的焦虑，在陕北站稳了脚跟，并以革命领袖的豪迈气魄，展望即将到来的抗日民族解放战争新篇章，是其浪漫主义与现实主义创作风格的巅峰体现。

结语

从1934年到1936年，毛泽东的十首诗词完整记录了一位革命领袖在历史转折期的复杂心路。从《会昌》的郁闷深沉，到《娄山关》的悲壮跨越，再到《长征》《六盘山》的雄浑畅快，直至《雪》的壮丽展望，诗词中的情感基调与长征的军事进程、诗人个人际遇的变化高度契合。这些作品不仅是文学瑰宝，更是了解那段烽火岁月及伟人心灵世界的第一手精神史料。